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廣播中文學(xué)稿件的備稿[1/2]：

摘要：播音作品的成敗，在于備稿質(zhì)量。這在廣播中文學(xué)稿件上體現(xiàn)得尤為深刻。文學(xué)稿件的備稿考量的不僅僅是播音員的播音技巧，更多時(shí)是對播音員整體素質(zhì)的考驗(yàn)。正所謂功夫在戲外。

關(guān)鍵詞：播音；文學(xué)稿件；備稿；文章內(nèi)涵；脈絡(luò)；特點(diǎn)；

演習(xí)在豐富多彩的廣播節(jié)目中，文藝節(jié)目永遠(yuǎn)是
最具欣賞與收聽魅力的節(jié)目。文藝節(jié)目當(dāng)中又分出文學(xué)節(jié)目、音樂節(jié)目、曲藝節(jié)目、戲曲節(jié)目等等。這其中文學(xué)節(jié)目又是最能體現(xiàn)播音員聲音的個(gè)性特色與魅力、最能感染聽眾、與聽眾產(chǎn)生共鳴的節(jié)目。那么，播音員是怎樣準(zhǔn)確無誤地向聽眾表達(dá)文學(xué)作品的內(nèi)涵與情感的呢？除了個(gè)人的聲音特色之外，就要看播音員的備稿程度了。播音員是否能夠準(zhǔn)確地表達(dá)作品的內(nèi)涵與情感，備稿是至關(guān)重要的。本文將以文學(xué)稿件中備稿的幾點(diǎn)粗淺體會與大家共同探討。

首先，我們要把整篇文章仔細(xì)地看一遍。通過細(xì)致的“看”，我們就會對整篇文章有一個(gè)全面的了解，知道這篇作品是寫人的還是寫景的；是富有現(xiàn)代氣息的，還是具有古典韻味的。有人說，字典是播音員最好的朋友，這話一點(diǎn)也不假。通過查字典，知道了生僻字詞的正確發(fā)音和含義，這對我們更好地表達(dá)作品內(nèi)涵的作用是不容忽視的。做了上述的前期準(zhǔn)備工作之后，我們就可以開始真正意義的備稿了。

一、用一個(gè)普通讀者的心去真正地感受文章的內(nèi)涵當(dāng)我們作為一名普通讀者，看到一篇優(yōu)美的文學(xué)作品時(shí)，我們會因文中的人物命運(yùn)而感懷落淚；又會因文中描寫的美麗景色而癡迷陶醉；會因文中優(yōu)美的詞句而贊嘆不已，也會因文中精彩的對話而感慨萬千。顯然。這個(gè)過程也是非常重要的，因?yàn)橐环N創(chuàng)作的激情沉淀的越深，爆發(fā)的威力才會越大。

二、全面、系統(tǒng)地分析全文，掌握全文的脈絡(luò)這個(gè)環(huán)節(jié)在備稿中是一個(gè)中心環(huán)節(jié)，它的好與壞，直接關(guān)系到播音作品的成敗。怎樣全面、系統(tǒng)地分析全文呢？筆者主張給文章做一個(gè)表格，也就是段與段之間、段與全文主題之間的關(guān)系圖。一般情況下，每一篇文章的標(biāo)題即可作為文章的主題，但作為一名打算要把文章用自己的聲音表現(xiàn)出來的播音員，光知道文章的主題是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，而應(yīng)在主題的基礎(chǔ)上總結(jié)中心思想，從而進(jìn)一步地明確作者所要表達(dá)思想的升華部分。抓住了這樣一個(gè)全文的中心及更深的思想內(nèi)涵之后就可以有的放矢地進(jìn)行分析工作了。我們可以把文章大體上分為三大塊：開頭-高潮-結(jié)尾。而每一塊還可以分得更細(xì)一些，仍然要按照這樣的方式。大塊之間的劃分是很容易的，而這些小塊之間卻是在文字的細(xì)微變化之中發(fā)生和循序漸進(jìn)的。所以，劃分時(shí)要細(xì)致而有耐心。兵家有句話叫做“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”通過這樣細(xì)致的分析，運(yùn)用感情和聲音的色彩就有了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、找出文章的特點(diǎn)，加以發(fā)揮文學(xué)作品有寫人的、有借景抒情的，有借情言志的、有對話精彩的，有詞句優(yōu)美的、有感情豐沛的……，這些就是文章的特點(diǎn)。而我們要把文章播好，就要善于找出文章的特點(diǎn)，加以發(fā)揮。例如：童話故事《海的女兒》，小人魚與祖母、巫婆、王子之間的對話，角色轉(zhuǎn)變的就很快。小人魚是美麗、善良的，在表現(xiàn)她時(shí)，聲音應(yīng)是甜美、安靜、清澈而透明的；祖母是善良親切的，表現(xiàn)她時(shí)，要充分地考慮到她的年齡特點(diǎn)，在聲音的處理上應(yīng)該是蒼老、親切、和藹的；巫婆是邪惡的代表，她的聲音應(yīng)該是怪誕的、兇狠殘忍的、恐怖而夸張的；王子是善良而不知情的，他的聲音就是親切中帶有一絲冷漠的。四個(gè)角色，四個(gè)特點(diǎn)，而且反差很大，這在角色的把握上一定要細(xì)致入微，仔細(xì)地體會，大膽地表現(xiàn)，開發(fā)出自己潛在的聲音張力。如果文章中著重心理描寫，我們就要精心地刻畫，做到每一個(gè)詞每一個(gè)字都能細(xì)膩而生動，不流于平淡；如果文章的感情表達(dá)得很充沛，詞句寫的很優(yōu)美，我們就要有意識地控制節(jié)奏，使讀出來的詞句情緒飽滿，真實(shí)感人。

四、有意識地把自己融入到角色當(dāng)中去，充滿激情地大聲讀稿這一次讀稿是出聲的、自信的、有把握的。它就好比一次充分地調(diào)動了一切可以調(diào)動的創(chuàng)作激情與真摯情感的“演習(xí)”。這次“演習(xí)”可以幫助你認(rèn)清你在話筒前所能表現(xiàn)出的成績與不足。你可以看到你播出文章的大體效果，從中找出你能播出的和你想象中能播出文章的效果上的差距，從而有效地克服你的弱點(diǎn)，發(fā)揮你的長處，使其臻于完美。這次讀稿是有節(jié)奏的，由慢速到正常速度的一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。它需要反復(fù)地磨練。有人認(rèn)為這樣做之后，會影響正式播音時(shí)的話筒前的狀態(tài)，浪費(fèi)了激情，使話筒前的激情用之殆盡，結(jié)果反倒影響播音的效果。對此，筆者持不同看法。播音時(shí)話筒前的激情是一種有準(zhǔn)備的、有回旋余地的激情，它絕不是一種濫發(fā)的、不能控制的激情。這需要我們大膽的練習(xí)、探索，準(zhǔn)確而真實(shí)地掌握它，使這種激情有效地、恰到好處地為文章的中心思想服務(wù)、為播音作品的成功服務(wù)。這個(gè)道理跟歌唱演員在臺下反復(fù)練習(xí)歌曲中的字音處理一樣，沒有哪個(gè)演員在臺下之練習(xí)了幾遍就登-中%國文秘$資源網(wǎng) - 您身邊免費(fèi)@貼心&的文秘專家 - 歡迎訪問WwW.ZgDoC臺表演取得成功的。所以，有感情、有激情地大聲讀稿是非常必要的，而絕非一中毫無意義的浪費(fèi)。此外，要將自己有意識地融入到角色中去，那么，怎樣才能做到這一點(diǎn)呢？首先我們要在自己的腦子里幻想或創(chuàng)造這樣一個(gè)與文章所描寫的環(huán)境相同的畫面，這個(gè)畫面要隨著文字的變化而變化，把自己想象成文中的主人公，設(shè)身處地地去體會人物的感情變化，把自己的感情與文
中主人公的感情完美地結(jié)合起來，做到水乳交融。用自己的感情去感染聽眾，這樣，我們的聲音聽起來才是真實(shí)而感人的。

總之，備稿質(zhì)量好壞，直接影響著播音作品的成敗?！肮Ψ蛟趹蛲狻?，也正是這個(gè)道理。

（作者：蔡雋；單位：吉林省遼源人民廣播電臺）

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